Noticias del frente, de Guillermo Busutil, es un libro de relatos con vocaci\u00f3n period\u00edstica y, a la vez, una colecci\u00f3n\u00a0de art\u00edculos literarios en los que la parte de ficci\u00f3n nos acerca m\u00e1s\u00a0a la vida en combate, a las victorias y derrotas de la crisis y al hero\u00edsmo de las personas que luchan d\u00eda a d\u00eda por mantenerse en pie.<\/em><\/p>\n \u00bfDe d\u00f3nde surgi\u00f3 la necesidad de radiografiar la crisis?<\/strong><\/p>\n Fui consciente de que est\u00e1bamos metidos en una guerra macroecon\u00f3mica que nos estaba llevando a un momento de orfandad. Nunca me hab\u00eda sentido tan amenazado por la realidad como a partir de 2013, donde estaba viendo que los valores en los que nos hab\u00edan educado, en los que cre\u00eda, por los que luchaba y sigo luchando, se desmoronaban. Se estaba desprestigiando la filosof\u00eda, la dignidad, el trabajo, y tuve la idea de presentar batalla, y como formar un ej\u00e9rcito es tan complicado y yo no tengo un esp\u00edritu gregario, ni de llamar a filas a gente que me siga, empec\u00e9 a darle vueltas a la idea de hacer un libro de francotirador, de hacer batalla con lo que yo sab\u00eda utilizar mejor, las palabras.<\/p>\n Un francotirador tiene una trinchera, \u00bfcu\u00e1l es la tuya?<\/strong><\/p>\n Un francotirador tiene una atalaya, que es mejor. En este caso, son las p\u00e1ginas del peri\u00f3dico que te permite tener un campo de visi\u00f3n mucho mayor porque quer\u00eda contar historias humanas que adem\u00e1s tuviesen la p\u00e1tina del periodismo; que tuviesen rigor, documentaci\u00f3n, veracidad, y para eso necesitas estar en la atalaya de un peri\u00f3dico. Y tambi\u00e9n eres un francotirador porque tienes una columna, los francotiradores tiran desde lo alto, desde un campanario por ejemplo, de forma que, si lo visualizamos as\u00ed, es como una columna.<\/p>\n Aunque tambi\u00e9n est\u00e1 la trinchera, porque bajaba al barro, y me met\u00eda en la calle y en terreno enemigo, iba a ruedas de prensa, a desahucios, as\u00ed que sal\u00eda de la trinchera a pisar el campo de minas.<\/p>\n \u00bfC\u00f3mo hemos sido tan torpes? Hab\u00eda voces de advertencia.<\/strong><\/p>\n Es algo c\u00edclico, nos ha ocurrido siempre. Este a\u00f1o, por ejemplo, el Premio Nadal lo ha ganado una novela, Cabaret Biarritz<\/em>, que es una obra que se desarrolla en los locos a\u00f1os 20, un per\u00edodo de champ\u00e1n entre el drama de la Primera Guerra Mundial y el de la Segunda Guerra Mundial. Si estudiamos los a\u00f1os 20, uno dice: es l\u00f3gico que la gente manifestase ese desenfreno, esa pasi\u00f3n por la vida y la libertad, porque ven\u00edan del drama de un mill\u00f3n de muertos de la Primera Guerra Mundial, pero es que en los a\u00f1os 20 se estaba gestando el fascismo con mucha fuerza y la gente se re\u00eda de los chistes que hac\u00edan en los cabarets sobre las agresiones que hab\u00eda por las noches en las calles alemanas. Quiero decir con esto que la crisis la est\u00e1bamos viendo venir. En mi anterior libro, Vidas prometidas<\/em> (2011), publico historias que hablan de una crisis que empezaba a pegar zarpazos y no eran ruidos que ven\u00edan de la jungla, ya le ve\u00edamos la cara. Y no hicimos nada por varias razones, una porque el ser humano es cobarde por antonomasia, ante el miedo prefiere reaccionar como un ni\u00f1o peque\u00f1o. Hay tres maneras diferentes de hacerlo. Una, se tapan con la s\u00e1bana y rezan a sus dioses o a sus superh\u00e9roes. Dos, desde la trastienda tiembla pero intenta escrutar con los ojos abiertos esa oscuridad que le provoca miedo. Y la tercera reacci\u00f3n es la de los que se levantan a punto de orinarse encima, pero caminan hacia aquello que les produce terror para enfrentarse o desvelarlo. El ser humano, en general, es el cobarde que se esconde debajo de las s\u00e1banas, tambi\u00e9n porque nos han educado pol\u00edtica y econ\u00f3micamente desde los a\u00f1os 90 en una especie de burbuja, que aunque sepamos que puede estallar alg\u00fan d\u00eda, preferimos creer que tampoco va a ser ma\u00f1ana, as\u00ed que a seguir viviendo y consumiendo. Est\u00e1s viendo la crisis, pero prefieres ignorarla, huir adelante y correr hacia su epicentro.<\/p>\n Recuerda a la secuencia animada del coyote que sigue corriendo en el vac\u00edo hasta que se da cuenta.<\/strong><\/p>\n Exacto, igual, por eso no hemos reaccionado. Y luego, como ocurre en todas las guerras, que es la po\u00e9tica que trenza el coraz\u00f3n del libro, est\u00e1 la propaganda oficial en tiempo de guerra, la propaganda hacia la calle. Si nos vamos a los libros de historia, tanto en la Primera Guerra Mundial como en la Segunda Guerra Mundial con el auge de los fascismos, vemos que venden la moto de una realidad totalmente diferente. Todav\u00eda nos est\u00e1n diciendo que hemos salido de la crisis, manejan una serie de cifras que, si nos vamos a los datos econ\u00f3micos reales no estamos tan mal como en el 2013, pero tampoco estamos saliendo de la crisis.<\/p>\n<\/div> Tu columna se ha mantenido combativa, como si quisieras hacer una cr\u00f3nica de todo este proceso. Algo similar a lo que ha hecho El roto<\/em> con sus ilustraciones.<\/strong><\/p>\n Habl\u00e9 con \u00e9l de eso cuando vino a M\u00e1laga a la exposici\u00f3n del CAC. Uno muchas veces es consciente de que lo que est\u00e1 haciendo tiene un peso. Yo ten\u00eda la secuencia de lo que quer\u00eda hacer, del discurso. S\u00f3lo me faltaban los temas concretos, que me los daba el d\u00eda a d\u00eda, y la predisposici\u00f3n y el discurso los ten\u00eda muy claros: reflejar el drama y la mentira y la hipocres\u00eda en torno a la crisis. Desde el primer momento quise hacer el experimento de escribir un libro domingo a domingo, sin dec\u00edrselo a nadie. Nadie sab\u00eda que yo estaba pensando en un libro, y adem\u00e1s evaluando al futuro lector para ver c\u00f3mo vibraba con lo que yo estaba contando.<\/p>\n Es decir, adem\u00e1s de tu compromiso semanal con el peri\u00f3dico, \u00bfhab\u00edas premeditado elaborar un libro con ese mismo material?<\/strong><\/p>\n S\u00ed, iba alternando pol\u00edtica, econom\u00eda, sociedad, cultura, porque ya hab\u00eda pensado tambi\u00e9n que iba a tener estructura de peri\u00f3dico. Y se produjo una an\u00e9cdota muy divertida, porque un d\u00eda el director me dijo: oye, me gustan mucho tus columnas \u00faltimamente, te veo muy combativo, tienen un hilo com\u00fan, \u00bft\u00fa est\u00e1s tramando algo?<\/em> Y le respond\u00ed: estoy tramando un libro. Y me dio m\u00e1s espacio para la columna. Luego pens\u00e9 en que ten\u00edan que tener una po\u00e9tica. Me acord\u00e9 de un libro de mi adolescencia que me marc\u00f3 much\u00edsimo, Despachos de guerra<\/em>, de Michael Herr, uno de los grandes escritores del periodismo norteamericano, que hablaba de la guerra del Vietnam. A lo mejor no se han le\u00eddo ese libro, pero mucha gente ha visto Apocalipsis now<\/em>, o La chaqueta met\u00e1lica<\/em>, que son guiones en los que particip\u00f3 Michael Herr, uno de los \u00faltimos grandes corresponsales de guerra, que fue adem\u00e1s maestro de Manu Leguineche. Yo le\u00eda los despachos de guerra de Herr como si fueran relatos de haza\u00f1as b\u00e9licas, de hecho yo pas\u00e9 de las Haza\u00f1as b\u00e9licas<\/em> del tebeo a los Despachos de guerra<\/em> de Michael Herr. Con esa po\u00e9tica quise narrar la crisis desde una posici\u00f3n activa, y quise rendirle homenaje a ese punto de partida, por eso eleg\u00ed el t\u00edtulo de Noticias del frente<\/em>.<\/p>\n Sin embargo, hay una diferencia entre dosificar los art\u00edculos semanalmente y encontr\u00e1rtelos reunidos en el libro, \u00bfqu\u00e9 ocurri\u00f3 al unirlos?<\/strong><\/p>\n Esto tambi\u00e9n lo ten\u00eda claro desde el principio, porque siempre le busco a la realidad un pasillo que conduzca a la ficci\u00f3n, igual que a la ficci\u00f3n le busco otro pasillo que conduzca a lo real. Todos tienen una ambici\u00f3n literaria, tanto en el lenguaje como en la composici\u00f3n de la historia, en los personajes que introduc\u00eda, para que al unificar todas las piezas fuese un libro de relatos sobre la actualidad. Yo quer\u00eda esa ambivalencia, que fuesen columnas de batalla y, al mismo tiempo, relatos de acci\u00f3n. Existe esa especie de espoleta invisible, interior, que es el lenguaje y que una vez que unes todas esas piezas te das cuenta de que no es un libro de columnas period\u00edsticas, sino que es un libro de historias basadas en la realidad, con datos rigurosos, con una p\u00e1tina period\u00edstica, pero son relatos, es literatura.<\/p>\n \u00bfC\u00f3mo recibieron el libro tus dos gremios?<\/strong><\/p>\n Al principio los dos sectores se quedaron un poco perplejos. En Espa\u00f1a somos muy de etiquetas. A m\u00ed me han preguntado muchas veces: usted qu\u00e9 se siente m\u00e1s, periodista o escritor. Uno, sea periodista o escritor, siempre es escritor, porque tambi\u00e9n escribes en un peri\u00f3dico. Mi ambici\u00f3n siempre ha sido vivir de la literatura. Como era muy consciente de que de la literatura no se vive, pues me dije que lo mejor que pod\u00eda hacer era buscarme un afluente que me permitiese vivir de escribir. As\u00ed que por un lado, el gremio de los periodistas se encuentra con un libro supuestamente de columnas, pero que tambi\u00e9n es de relatos, y los escritores se encuentran con un libro que es de relatos, pero con datos precisos y acontecimientos reales y, por tanto, que tiene una p\u00e1tina period\u00edstica. Pens\u00e9 que era un libro que iba a funcionar, que iba a animar a tirar de la anilla, y m\u00e1s con la portada de \u00d3scar Sanmart\u00edn, que es maravillosa, y en la que adem\u00e1s aparece Wert, que es el ministro de todos los males del mundo de la cultura. Pero en general todos se quedaron algo fr\u00edos, cog\u00edan el libro y como que no terminaban de arrancar. M\u00e1s tarde, arranc\u00f3 casi paralelamente por el mundo literario y por el mundo period\u00edstico, y ha ido en progresi\u00f3n, como la respiraci\u00f3n de los viejos trenes de vapor, y est\u00e1 teniendo un recorrido muy vivo y potente. Es un libro muy cr\u00edtico con la izquierda y con la derecha, los pol\u00edticos que lo han le\u00eddo me han criticado tanto desde una ideolog\u00eda como desde la otra.<\/p>\n En el libro respetas los nombres de los personajes reales pero trastocas los apellidos. Hay un Fernando R. Petain y una Pepa Borod\u00edn, o t\u00fa mismo, Guillermo Somne, como la batalla.<\/strong><\/p>\n Eso ya estaba en Vidas prometidas<\/em>, porque todos los personajes ten\u00edan un apellido literario. Me gusta hacer ese tipo de juegos. En un libro sobre la guerra, que est\u00e1 escribiendo un corresponsal en la batalla y donde hay unos h\u00e9roes, porque en la crisis hay h\u00e9roes. As\u00ed que deb\u00edan tener un nombre y un apellido, e hice ese juego de que tuviesen apellidos de c\u00e9lebres batallas y de importantes generales victoriosos. El entorno est\u00e1 presente, porque a m\u00ed me gusta, por un lado, rendirle homenajes a mis amigos y, por otro lado, muchas veces los veo como personajes literarios. Felipe R. Petain se levanta temprano a correr y lo primero que hace es hacer una foto de la ma\u00f1ana, y me gusta. El problema es que mis amigos ya no me quieren contar ninguna historia, porque luego ven que la trato en mis libros. Porque un escritor es un vampiro, o un ladr\u00f3n de guante blanco.<\/p>\n \u00bfSiempre blanco?<\/strong><\/p>\n Si t\u00fa le robas la historia a un amigo tienes que enmascararla para que no lo retrate. Incluso cuando se va a hacer algo (sobre lo que acaba de salir un ensayo muy divertido en Anagrama, de Vargas Llosa) que se llama la literatura como venganza, y quieres ajustar cuentas en un relato o una columna, tambi\u00e9n hay que hacerlo con guante blanco.<\/p>\n Con el entorno s\u00ed lo haces, pero no emboscas el nombre de Cort\u00e1zar o el de Shakespeare.<\/strong><\/p>\n Los maestros son inevitables.<\/p>\n Tampoco lo haces con Marta Sanz o Isaac Rosa.<\/strong><\/p>\n El libro tiene esa constante dualidad entre periodismo y literatura. Aparecen referencias reales, porque est\u00e1n escritas desde la perspectiva del periodismo, y otras est\u00e1n emboscadas, o maquilladas, porque est\u00e1n creadas desde la magia de la literatura. Cuando hablo de La habitaci\u00f3n oscura<\/em>, la novela de Isaac, o del ensayo de Marta, los nombro tal cual son porque son dos libros muy importantes, y as\u00ed quien lea mi libro encontrar\u00e1 esas referencias.<\/p>\n En el libro tambi\u00e9n aparece emboscado Garriga Vela, en venta en un escaparate.<\/strong><\/p>\n Este a\u00f1o me ha tocado a m\u00ed estar en uno.<\/p>\n Y qu\u00e9 tal la sensaci\u00f3n.<\/strong><\/p>\n Una se\u00f1ora muy divertida pregunt\u00f3 que, si me compraba, qu\u00e9 hac\u00eda si me llevaba a su casa.<\/p>\n \u00bfEs una met\u00e1fora de la cultura en venta y de que todo se convierte en producto comercial?<\/strong><\/p>\n Totalmente, y al final, tal y como va el mundo, con la crisis de los libros, dentro de nada no nos pagar\u00e1n anticipos a los escritores, nos tendremos que poner realmente en un escaparate y una se\u00f1ora, un caballero o un joven nos comprar\u00e1 por horas. Yo le dije, se\u00f1ora, usted me puede invitar y yo le leo y le cuento historias. Y nada m\u00e1s, para evitar imaginaciones. Pero s\u00ed, es una cr\u00edtica divertida al deterioro de la cultura.<\/p>\n Volvamos a esa idea de introducir la ficci\u00f3n en el periodismo.<\/strong><\/p>\n El periodismo, generalmente, cuenta historias humanas, de la vida real, cotidiana, pero a veces no sabe encontrar el relato. Como escritor, me gusta encontrar el relato, me meto dentro de la historia. Por ejemplo, en la del peregrino en el paro, que fue andando desde Ronda a Madrid a entregar una carta para pedir empleo, hice una labor de documentaci\u00f3n period\u00edstica, consegu\u00ed el m\u00f3vil y lo llam\u00e9 a lo largo de su camino. Le expliqu\u00e9 que iba a escribir una columna sobre su drama, y al final se gener\u00f3 una historia de inter\u00e9s humano, porque \u00e9l me dec\u00eda: me hace m\u00e1s ilusi\u00f3n que me llame usted a que me llame mi mujer. Ella me llama porque es mi mujer, y la pobre est\u00e1 preocupada, pero usted, que no lo conozco de nada, y me da \u00e1nimos y charla conmigo, me ayuda a seguir en esta peque\u00f1a batalla<\/em>. Y lo literario, porque a ti te permite crear, componer un personaje con este se\u00f1or real. Se me dan bien los trabajos de campo. Y los procesos de depuraci\u00f3n y de asimilaci\u00f3n del lenguaje para pulirlo. Se nota mucho cuando coges datos de la Wikipedia, los metes en tu relato y no los has hecho tuyos. Se nota el famoso corta y pega. Me gusta que los cr\u00edticos digan que Busutil habla de champ\u00e1n porque sabe de champ\u00e1n, o que habla de costura y es un magn\u00edfico modisto.<\/p>\n Por lo tanto, hay un hiperrealismo, una manera de resaltar algunos aspectos para que la realidad se vea m\u00e1s claramente.<\/strong><\/p>\n A la realidad hay que buscarle por un lado la historia humana y, por otro, el detalle, la an\u00e9cdota, la pincelada. Eso se ve muy bien en un relato que se llama Despertadores<\/em>. Hay un largo recorrido donde la voz narrativa va hablando de que escucha cada ma\u00f1ana los despertadores y que cada vez son menos, y al final es para hablar del paro. Como voy temprano al gimnasio, iba poniendo o\u00eddo a buscar diferencias. A lo largo de tres meses baj\u00f3 bastante el impacto de los despertadores. Ese ser\u00eda el hiperrealismo.<\/p>\n Respecto a la utilizaci\u00f3n de datos reales, en alg\u00fan art\u00edculo eso se aprecia mucho, por ejemplo en La vida en Matrix<\/em>. Es un art\u00edculo con una enorme cantidad de datos, muy ariscos, el paro, la inserci\u00f3n laboral, la renta per c\u00e1pita, el salario medio, \u00bfc\u00f3mo sostener eso para no aburrir al lector?<\/strong><\/p>\n Es un contragolpe a la pol\u00edtica gubernamental. Las cifras son literatura, ficci\u00f3n. Cuando yo era analista pol\u00edtico e iba a las ruedas de prensa del Ayuntamiento y de la Diputaci\u00f3n, las que m\u00e1s me gustaban eran las de los presupuestos. Me encantaba luego desarmar todo eso desde la perspectiva econ\u00f3mica y pol\u00edtica para los an\u00e1lisis en el programa de radio (que se llamaba La puntilla<\/em>). A\u00f1os despu\u00e9s resulta que la vida me conduce al lado oscuro (en periodismo es muy importante pasar en el lado oscuro una temporada) y me convierto en director de comunicaci\u00f3n de la Diputaci\u00f3n de M\u00e1laga y me toca a m\u00ed cocinar los presupuestos, prepararlos para los medios. Fueron tres a\u00f1os donde los dos primeros me divert\u00ed much\u00edsimo. Yo era el Pepito Grillo que de repente se convierte en el mago capaz de vender la moto perfectamente envuelta en un lazo blanco. Aprend\u00ed a manejar las cifras de otro modo y a hacerlo mejor porque vienes del otro lado y ya sabes lo que van a preguntar. Del caso Malaya, una de las cosas importantes que guardo de ese periodo fue la conformaci\u00f3n de la gestora de Marbella, que fue algo in\u00e9dito, nunca se hab\u00eda hecho en la historia de la pol\u00edtica europea, una gestora para suprimir a un ayuntamiento cesado. En medio de todo ese foll\u00f3n, Isabel Garc\u00eda Marcos estaba detenida, sale de la c\u00e1rcel y declara que era una presa pol\u00edtica. Al d\u00eda siguiente, el presidente ten\u00eda que dar una rueda de prensa de c\u00f3mo iba el proceso de la gestora y le dije: te van a preguntar por lo que ha dicho Isabel Garc\u00eda M\u00e1rquez y t\u00fa vas a responder as\u00ed. \u00a0Efectivamente, en la rueda de prensa, un periodista le pregunt\u00f3: \u00bfqu\u00e9 opina usted de las declaraciones de Isabel Garc\u00eda M\u00e1rquez respecto a que es una presa pol\u00edtica?<\/em> Y \u00e9l dijo: La se\u00f1ora Isabel Garc\u00eda Marcos no es una presa pol\u00edtica, es una pol\u00edtica presa<\/em>. Esa frase contundente y corta, sali\u00f3 en todos los telediarios, mediod\u00eda, tarde y noche. Ese es el lado divertido. Volviendo a tu pregunta, quer\u00eda darle a entender al lector que, con las cifras, tambi\u00e9n se puede hacer ficci\u00f3n. A un lector le sueltas cuarenta y cinco paquetes de cifras y ya le has despistado, porque ya no sabe muy bien qu\u00e9 le est\u00e1s diciendo, y tienes que buscar c\u00f3mo hacerlo para no aburrir, tienes que sostenerlo con literatura y con un golpe certero de la realidad, porque detr\u00e1s de esas cifras hay un drama. Siempre, detr\u00e1s de los n\u00fameros, o hay una canci\u00f3n o hay una tragedia, y eso es lo que se refleja en ese art\u00edculo. Verdad o mentira, pastilla azul o pastilla roja.<\/p>\n![\"Guillermo](\"\/\/www.tallerparentesis.com\/inoportunos\/files\/2015\/04\/Guillermo-Busutil-01.jpg\")
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